巴赫管风琴作品：洛杉矶第一公理教堂两架管风琴的对话
这张专辑的录制地点本身就值得单说，洛杉矶第一公理教堂的管风琴系统不是一台琴，而是一组分布在教堂不同方位的乐器集合。1983年5月20日，Telarc的录音团队在这座教堂里完成了这张巴赫管风琴作品集，担任演奏的是迈克尔·默里。当时教堂西廊的Frank C. Noon Memorial Organ刚在1969年由Herman Schlicker建造完成，采用了北德巴洛克风格的音色设计，而圣坛后方的Mudd Memorial Organ则源自1932年E.M. Skinner的建造，音色偏向浪漫主义传统。两架琴的声音性格差异很大，默里在这张录音里把这种差异用足了。
两架管风琴的物理差异
西廊那架Schlicker琴装在玫瑰窗两侧的独立琴壳里，铜管脚管从琴壳两侧向上延伸，它的发声特点是清晰、各声部线条分明，适合巴赫对位结构的呈现，而圣坛后方的Skinner琴走的完全是另一条路——厚实的簧管和饱满的基音让它更接近交响化的管风琴传统。两架琴在物理空间上相隔超过200英尺，声音传过来的时候会在教堂的高耸拱顶下产生不同的反射。Telarc的录音工程师Robert Woods把Schlicker Colette系列麦克风架在教堂里，用Soundstream数字录音机直接捕捉这个空间的声音，整个信号链没有经过任何压缩或均衡处理。
曲目里的选择逻辑
这张专辑收录的曲目从BWV 565的《d小调托卡塔与赋格》开始，这首曲子的开篇托卡塔段落需要一种近乎戏剧性的力度对比，默里用的是哪架琴、怎么切换的，值得留意——托卡塔部分的声音带着清晰的起音和快速衰减，指向更接近巴洛克风格的音色取向。随后是BWV 545和BWV 548两首前奏曲与赋格，其中BWV 548的“楔形”赋格主题以持续扩展的音程著称，默里在处理这个主题时把低音线条的推进感做得很扎实。BWV 578的《g小调赋格》常被称作“小赋格”，篇幅短但声部交错密集，两架琴音色的差异在这首里体现得比较明显。后半张的众赞歌前奏曲BWV 731、665、611、656，速度都放得很慢，BWV 656的《O Lamm Gottes, unschuldig》是其中最长的一首，默里保留了每个乐句之间的呼吸空间。
Bach《Organs at First Congregational Church》管风琴APE专辑
The Organs At First Congregational Church
专辑曲目
Toccata and Fugue in D minor, BWV 565 8:30 Prelude and Fugue in C major, BWV 545 5:43 Prelude and Fugue in E minor, BWV 548 "Wedge" 14:22 Fugue in G minor, BWV 578 "Little" 3:46 Toccata, Adagio and Fugue in C major, BWV 564 15:01 Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 731 2:48 Jesus Christus, unser Heiland, BWV 665 4:12 Christum wir sollen loben schon, BWV 611 2:55 O Lamm Gottes, unschuldig, BWV 656 7:06
核心歌词片段
（本专辑为纯器乐作品，无歌词）
这张专辑的曲目全部为管风琴独奏作品，没有歌词文本。BWV 565的开篇托卡塔以一个下行的旋律动机起头，随后转入密集的赋格段落，是巴赫管风琴作品里被录制次数最多的一首。默里在这首里的处理没有刻意追求戏剧化的速度变化，托卡塔段落的节奏推进保持在一个相对稳定的步调上。
音乐人的相关专辑
Bach: The Great Organ Works
Telarc发行的另一张默里演奏巴赫管风琴作品集，部分曲目与这张重叠，录音场地不同。
Bach: Toccata & Fugue in D Minor
以BWV 565为主打单曲的版本，收录多首托卡塔与赋格作品。
The Great Organs of First Church
第一公理教堂管风琴系统的专题录音，展示不同建造时期管风琴的音色特征。
