这张现场录音是1988年在西班牙毕尔巴鄂的斗牛场完成的，发行时间是同年12月，那天天气不怎么样，暴风雨说来就来，台下的人没走，台上的人也照唱。贝兹那会儿四十七岁，嗓子早就过了最清亮的年纪，但这场演出里的状态反而比不少棚录版本更抓人。开场《Diamonds And Rust》前奏一响，木吉他的钢弦拨得干脆，泛音带着一点金属破空的味道，她的声音进来之后不急着推，主歌部分几乎是贴着话筒在说话，咬字偏轻，到副歌才把气息放开。斗牛场的声学环境跟室内场馆完全是两回事，空间大、反射少，人声出来的时候周围有一层薄薄的自然混响，不靠后期加，听起来像声音被风削过一遍。
斗牛场的舞台，和一套偏流行化的乐手班底
这场演出虽然是民谣歌手的现场，但上台的乐手配置不算单薄。鼓和打击乐是Alex Acuña和John Robinson，合成器和键盘有Laythan Armor、Cesar Cancino、John Hobbs三个人轮着来，吉他除了贝兹自己还有Paul Jackson Jr.和Fred Tackett，贝斯是Abraham Laboriel。这套班底放在八十年代末的洛杉矶录音圈里算常规配置，但用在贝兹身上，编曲没有把她的声音淹掉。关键在混音比例，键盘铺底压得很低，鼓组只在《No Woman No Cry》和《Let It Be》这种需要推起来的曲目里往前站，大部分时候吉他和人声还是主角。Cesar Cancino在《Famous Blue Raincoat》里兼了Cello编曲，弦乐进来的那一层很薄，像从斗牛场围墙外面飘进来的，不是室内乐那种贴脸的质感。
英语半边和西班牙语半边，两种语感差得挺明显
专辑十二首歌，六首英语，五首西班牙语，还有一首巴斯克语的《Txoria Txori》。英语那半边选的是《Diamonds And Rust》《Famous Blue Raincoat》《Let It Be》这类偏内省的东西，贝兹唱这些歌的时候咬字收着，句子末尾经常往下沉，跟录音室版本比少了点雕琢，多了点懒得修饰的坦然。西班牙语那边完全换了个状态。《Gracias A La Vida》是Violeta Parra写的，贝兹唱这首的时候气息推得比英语歌满，长句拖着走，中间不换气的地方能听出来她在撑，但撑得不费力。《El Preso Numero Nueve》和《No Nos Moveran》节奏偏快，鼓和贝斯终于从后面走到前面来，贝兹的咬字切得短，跟英语那几首的收尾方式完全两码事。一首巴斯克语的《Txoria Txori》夹在中间，旋律线往上走，她的声音在这首里最干净，没有太多颤音，像一个人站在空院子里唱歌。
《Swing Low Sweet Chariot》那一段清唱
第五首《Swing Low Sweet Chariot》是整张碟里最值得反复拉回去听的一段。贝兹没有用乐队铺底，几乎是清唱进来的，声音直接从斗牛场的空气里穿出来，换气声录得很清楚，句尾的收束带着一点沙但不毛糙。台下的人安静得不太正常，只能偶尔听到几声咳嗽或者椅子挪动。四十七岁的嗓子唱这种灵歌，比起二十几岁时的版本少了点轻盈，多了一层厚度，高音不硬顶，用气息推上去，到“coming for to carry me home”那句收得干净，不拖泥带水。这张琼·贝兹《斗牛场演唱会》无损专辑里，这一段是录音师和歌手同时做到位的证据，场地的空间感没有被后期混响盖住，人声的颗粒还在。
